由于無意中在電視臺(tái)瞥到一眼《北平無戰(zhàn)事》，便被緊湊的情節(jié)，文藝的質(zhì)感所吸引，遂上網(wǎng)從頭欣賞。現(xiàn)如今，要是誰還沒看過《北平無戰(zhàn)事》，出門跟人聊天，是不是都會(huì)覺得沒有談資？
個(gè)人認(rèn)為，該劇有兩點(diǎn)明顯的特色的確優(yōu)于大部分的同類型國產(chǎn)劇。
第一點(diǎn)，戲劇沖突，真實(shí)還原細(xì)節(jié)質(zhì)感。
故事的絕大部分發(fā)生于1948年10月前的這3個(gè)月間，53集的篇幅，戲劇沖突激烈迸發(fā)于一夜般，完成了豐滿復(fù)雜的人物刻畫、錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)架構(gòu)，還有濃郁又風(fēng)情的、以史為鑒的歷史風(fēng)味。作為群像劇，《北平無戰(zhàn)事》的人物故事線索，邏輯思維精妙到纖毫畢現(xiàn)，又無比龐大。初看時(shí)實(shí)在是讓我這樣看慣了平實(shí)易懂國產(chǎn)劇的普通觀眾頓覺太過燒腦。
但是，隨著劇情的深入，漸漸發(fā)覺編劇對(duì)劇本的掌控力和歷史的通曉著實(shí)令人驚嘆。一件貪腐案，一場(chǎng)反腐巨變，政治的角力，金融的精細(xì)，時(shí)代的詩意與殘酷，通通游刃有余，七年雕琢功力全顯。有政治上明暗交織的博弈，有國民黨內(nèi)部少壯派和貪腐陳舊實(shí)力的斡旋，有民國時(shí)期學(xué)生們的西洋做派與開放思潮下的古風(fēng)，也有君子之交與家國大愛，更有小家千絲萬縷的兒女柔情……應(yīng)有盡有，條條脈脈舒展纏繞，宛如一盤大棋。
然而，于我一個(gè)普通觀劇者而言，故事開始的鏡頭和音質(zhì)便有電影質(zhì)感。特寫多而穩(wěn)，聲畫剪輯也非常用心，尤其崔中石在茶樓里聽《月圓花好》眼神飄渺，歌聲悠遠(yuǎn)飄忽，伴隨歌聲，以鏡頭語言營造出回憶的觀感。然而當(dāng)后期劇情發(fā)展，鏡頭對(duì)準(zhǔn)被抓被打的師生，配的則是《荷塘月色》的誦讀與凄幽的哼鳴，光這兩點(diǎn)就超越了一般電視劇平鋪直敘的類型化語言，更能把觀眾帶入情境。這樣的無言敘述，不勝枚舉。更有諸如槍響，蟬鳴，花前月下，或激烈，或清幽，或溫婉，配合演員的表演與鏡頭的長短，成就了該劇的鏡頭語言。
此外，精雕細(xì)琢還展現(xiàn)在各種細(xì)節(jié)上。大到北大清華，筧橋機(jī)場(chǎng)、方家洋房的取景，小到何其滄敲論文給司徒雷登的打字機(jī)、保密局王蒲忱劃的火柴盒。據(jù)演員和編劇介紹，這些都是貨真價(jià)實(shí)的電影廠留存的年代貨。作為女觀眾，則最愛看劇中各種不同的制服，飛行大隊(duì)、警察、軍官、保密局的特務(wù)；銀行職員的西裝、學(xué)者的長衫、女子的旗袍，各有韻味。
第二點(diǎn)，人物特色鮮明，靡靡柔情，詩意濃郁。
劇中方步亭的夫人是程派青衣，嗓音唱腔及登樣確有程派的風(fēng)韻。崔中石的妻子葉碧玉是上海小囡，便絮絮叨叨吳儂軟語。國府經(jīng)濟(jì)顧問何其滄念的是“老阮不狂誰會(huì)得，出門一笑大江橫”這樣的風(fēng)骨。追求信仰卻游離于國共之間的青年學(xué)者梁經(jīng)綸是幽幽念著“古老的夜晚和遠(yuǎn)方的音樂是永恒的，但那不屬于我”，餓著肚子的流亡學(xué)生是集體背誦著朱自清的《荷塘月色》。在我看來，那樣的年代正是如此的情志，三言兩語，情懷盡露。臺(tái)詞及配樂亦均是情境得宜，一字一句，言之有味。千人千面，千角千相。
正是因?yàn)槊總€(gè)演員都演得好，導(dǎo)演拍得好，加之編劇的用心，觀眾才會(huì)這樣買賬。就連只聞其聲、不見其人的“建豐同志”也紅了，記者采訪后得知原來是中央人民廣播電臺(tái)的主持與配音吳凌云。同樣地，劇本給每一位表演者預(yù)留了充足的發(fā)揮空間，鏡頭也不急著掠過，演員們的表演如滔滔江水，痛快地淹沒了看劇的人。這樣的編導(dǎo)演的陣容和力度，于當(dāng)下的快餐經(jīng)濟(jì)，眼球經(jīng)濟(jì)而言，真真是難能可貴。所以，要看懂《北平無戰(zhàn)事》需要的不只是智商，更是情商，要聽懂那些話外音，明白那些說一半藏一半的意味。
《北平無戰(zhàn)事》也帶動(dòng)了好多小熱潮，比如串聯(lián)全劇、柔柔軟軟的《月圓花好》，文藝青年大愛的文藝臺(tái)詞，民國時(shí)期的歷史舊聞，方方面面的渲染，產(chǎn)生了一般淺薄的影視產(chǎn)品無法產(chǎn)生的漣漪效應(yīng)。
正如我在另一份報(bào)紙上看到的評(píng)論所言，明月照人，唯歷史與情懷不可辜負(fù)。
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